发布日期：2012-02-23    访问量：106

画猴技法

一、       画猴简史

一提到画猿猴，人们就会自然而然地想到北宋的易元吉，他画的猿猴姿态万千，真实生动。相传他曾入万守山悉心观察猿猴生活，目击手追，谓之“穴窗写生”，遂能曲尽物性之妙，为人所重。他的《聚猴图》是最好的佐证。在这一图卷中，以水墨描绘群猿游息在山壑丛树间，或悬挂于树枝上，或戏水于清泉旁，或沉睡于洞穴中，或母子相依，或伫立远望，形态不一，很有情趣。画法严谨精细，群猿均以细笔丝毛渲染，是工笔形式的动物画。

宋末元初画家颜辉的《戏猿图》，以水墨画双猿攀援老树间，画法粗硬，别开生面。采用的形式为兼工带写。猿猴画的较细。山石树木则较粗，形成粗与细的对比效果。

清代沈铨有一幅《阴柏蜂猴图》，画法精细。沈铨曾赴日教授中国画，倍受日本人推重。他的画法是严谨的一路。

现代岭南派画家高奇峰，他很爱画猿猴，他取西洋画法入中国画，有很强的明暗感觉，粗细相间，属精工带写的形式。他的高足赵少昂也喜欢用这种方法画猿猴。

王云能用大写意方法画猿猴，用笔虽疏简，却很传神。

张大千为画猿而养猴，用的是宋人画法，笔法细腻，丝毛渲染，生动自然。

刘奎龄、刘继卣父子，是以画动物名世的画家。他们笔下的猴子，皆从生活中来，讲究解剖关系和真实感，有天然意趣。刘奎龄多为工笔画法，刘继卣则能够工能写，尤擅写意画法，形神兼备。

张其翼也曾画猿多幅，所用的是兼工带写的形式，猿画的较细腻，而背景画的较粗放。

当代已故画家李苦禅之子李燕画猴，纯用写意形式，放笔直取，水墨淋漓有变化。张朋也能用这种形式画猴。

上面是历代画猿猴的基本情况，其中涉及到的画法而言，采用精细工笔形式的有易元吉、沈铨、刘奎龄、张大千，采用粗犷写意的形式的有王云、刘继卣、李燕、张朋。还有采用介乎二者之间兼工带写形式的颜辉、高奇峰、赵少昂、张其翼。就他们所表现的猿猴而言，仅有长臂猿、猕猴、金丝猴几个品种，其它众多的形态生动的猿猴，则尚未在美术作品中得到表现，所以有必要介绍一下我国猿猴的情况。

二、       猿猴的生活环境

猿猴大多栖息树上，有时也到洞穴或地面上来，除懒猴外，一般都活泼机敏，也入于森林或草原地带。这样的生活环境，为猿猴提供了丰富的食物，而且也便于隐藏，以防敌害，可以生息繁衍下去。世界绝大部分猿猴类集中于赤道南北地区，在北回归线以北和南回归线以南的种类和数量就少得多。我国产的猿猴种类和数量，不如南亚、东南亚、拉丁美洲和赤道非洲多，但比同纬度的其它国家，如南欧、北非、中东、北美等处多。根据资料记载，我国的长臂猿和懒猴，只限于亚热带的海南和云南才有，而属于中间类型的猴类，食性杂，能耐苦耐寒，对环境的适应性强，能够脱离亚热带区域逐渐移入温带区域，所以华北地区也有分布，成为地球上最靠北的一种猴子。

三、       猿猴的种类

  在我国产的猿猴计有：懒猴科1种、疣猴科9种、猕猴科7种、长臂猿科4种，在这21种猿猴中，有六种，即金丝猴、黔金丝猴、滇金丝猴、白头叶猴、台湾猕猴、毛面短尾猴是特产动物，其中三种金丝猴和白头叶猴为世界著名的稀有种、黑叶猴仅产于中越两国，其它种猿猴大都是广布种，懒猴、豚尾猴、白掌猿、只产于云南西双版纳一带。另外，一种长尾猴，只产于西藏喜马拉雅山南坡。

1、             懒猴：懒猴属于原始的懒猴科，在树上生活，以果实和昆虫为主要食物，也捕食小鸟，特别爱吃鸟蛋。饱食后即睡，每天要睡上20小时左右，所以叫懒猴。毛棕褐色，脊背中央有一条深棕红色的花纹，腹部毛色灰白，四肢粗短，手足较大，前后掌五指。头型圆，耳朵小，眼睛周围的毛呈深棕色褐色，使眼睛显得又大又圆。

2、             金丝猴：产于陕西秦岭、甘肃甘南摩天岭、四川的岷山和邛崃山、湖北的大小神龙架。金丝猴的典型标志，就是在天蓝色的面孔正中有一个小的鼻子，鼻子朝天。体型粗壮，肩部披着一尺多长的长毛，后面拖着一条长尾巴。群居性，少则三五十只，多者二三百只，每群有首领，由群中最强壮的雄猴担任。金丝猴栖地一般是在海拔2000—3500米之间。金丝猴属疣猴科，多食嫩枝嫩芽、竹叶，以及各类野果、浆果，偶尔也吃鸟卵和虫子。

3、             黔金丝猴：又称灰金丝猴，仅产于贵州北部江口县梵净山。生态情况基本上与川陕的金丝猴相似，每群由数十只至百余只。树栖，有时也下地喝水、觅食。在形态方面，黔金丝猴与普通金丝猴有显著的区别，它的身上没有“金丝”。由于毛色以灰褐色为主，所以又叫灰金丝猴；同时又因为在两肩之间的颈背处的块白斑，所以有人称它为白肩仰鼻猴。

4、             滇金丝猴：产于滇北大雪山地区的高山地带。由于这种猴子毛色以黑色为主，所以又称黑金丝猴或黑仰鼻猴。滇金丝猴幼体全身皆白，主要栖息于海拔3350—4000米之间的高山阴暗针叶林带，过着典型的树栖生活，以针叶树的叶子为主食，间或采食松萝、松针和杉树的嫩尖，有时也会到地面上来吃新笋和嫩竹叶。

5、             白头叶猴：产于广西南部扶绥、崇左、龙州、宁明一带，在这一带石灰岩的峭壁上，有着众多的岩洞和石隙，白头叶猴就住在这些岩洞里。主要食嫩芽、树叶和野果，也吃一些昆虫。白头叶猴的头部、颈部、肩部及尾巴下端为白色，面部黑，幼猴黄色。体背的毛较腹部的毛长而密。常成群地栖息在茂密的森林中，大多时间在树上生活，行动灵活、敏捷、极善攀登。

6、             灰叶猴：毛色灰褐，尾长超过身长，两眼外围和嘴外围的皮肤由于缺乏色素，所以开成灰白色的眼圈和嘴圈，有很长的黑色毛从眉额之间向前探出，好似黑色长眉毛一样。这种猴子在国内只产于云南西双版纳和滇缅边境地区，善攀援跳跃，并能迅速奔跑。主要吃各种植物的嫩叶和花果，也吃昆虫和小鸟。

7、             黑叶猴；身体瘦削，四肢细长，头小尾长，全身乌黑，面黑、手脚黑，只有腮颊有两道白色，由耳朵通达嘴角，雌猴胯下也有一小块污白。头顶有一撮冠毛，身上的毛相当长，有黑色光泽，生活在云南、广西多灌木和岩石的小山上，群居性，胆小、脆弱、怕冷，行动敏捷。食物以嫩芽叶为主，兼食野果和虫类，饮露水或树叶上的积水。

8、             喜峰神庙叶猴：在中国只产于喜马拉雅山脉中段的南坡的山地松林或杉树里，性群居，冬季常在雪地上活动。脸、耳、手、足都是黑色，身上则是棕灰色，尾很长。

9、             恒河猴：又称猕猴，身上大部分为灰褐色，自腰部下是橙黄色，有光辉。胸部和腿部灰色较浓，面部和两耳多呈肉色，但也有少数是赤面，小猴则常的有白面的。臀胝多呈赤色，雌猴色更赤。两颊有颊囊。眉骨高、眼窝深。居山林中，有时住在山石上，食野果、野菜等。产地较广。这种猴子有白化型。

10、        台湾猕猴：体型较普通猕猴为小，面部肉色，在面部周围有白色相环，毛色灰或黄色橙，胸腹部毛色灰白，手足黑色，尾较长，强健有力。这种猴子亦的白化型。

11、        毛面短尾猴：又称四川猴或藏疣猴，体毛厚密背部毛棕褐或黑褐色，腹部较淡，头顶毛较长，从中央向两侧披开。老猴两颊和颏下常生出褐色长毛，象胡须。栖息在高山地区，耐寒、群居，常结队下山觅食。杂食性，吃野果、野菜、种子和昆虫、蜥蜴等。分布于四川西北部、西藏和甘肃南部。

12、        红面短尾猴：产于福建、广东、广西、江西、云南的高山密林中，毛色灰褐，尾短，颜面色素较重，呈赤红色。身体肥粗。群居性，食性杂。

13、        豚尾猴：全身灰褐，胸腹灰色。头部比较平进，因此又叫平顶猴。尾短而细，类似猪尾，毛稀疏，行动时弯而下垂。动作敏捷灵活，善跳跃，常成群活动于密林中。杂食，主要吃野果、种子、野菜等。雄体强壮、力大、凶猛；雌猴和幼猴性情较温顺。分布于云南南部。

14、        熊猴：全身毛色棕褐，背部带黄，肩部毛比背部毛长，毛粗糙。头大面长，吻部突出。颜面呈肉色，老猴脸上多生黑斑。尾短。生活在崇山密林中，常成群活动，杂食，主要吃植物性食物，也吃昆虫，分布于广西和云南南部。

15、        白掌长臂猿：毛色呈黑褐或纯黑色。也有的呈米黄色，其间还夹杂着深棕色或深褐色。大多数整个脸上有一圈白行，也有少数不是整圈而是大半圈。无论雌雄，这种猿的手背手腕都是白的，所以叫白掌长臂猿。无尾，臂特别长，行动神速，能在树上来去如飞。它们所采取的是一种臂行法，就是甩两条长臂把自己吊在树枝上，前进时两臂互相交叉移动，象荡秋千一样，从一棵荡到另一棵，利用惯性荡越快，甚至能飞跃过几丈宽的距离。

16、        白眉长臂猿：白眉长臂猿的眉额处有两道白纹，形如白眉。这种猿，幼年时白色，成年后雄性变成黑色或黑褐色，雌性变成金黄色或乳白色。

17、        黑冠长臂猿：产地在海南和滇南，雄性浑身全黑，头顶上有一撮直耸的黑冠毛，但雌性是棕黄色，头额正中有一道黑褐色纹。幼仔则白色。

18、        白颊黑冠猿：雄性黑，两颊有白毛，其它特征如黑长臂猿。主要植物的芽叶和果实，也吃幼鸟及鸟卵。

19、        其他一些热带国家的猿猴种类很多，且很能入画。

四、        画猿猴技法

表现猿猴，涉及的技法有20种，兹分述如下：

1、             白描法：书画墨汁或在砚池里磨好的墨，称作焦墨，用的时候加些水就成了浓墨，接连不断地加水就可以调成重墨、淡墨和清墨，随需要而加水，降低浓度。这样，墨就分成了焦、浓、重、淡、清五个层次，也就是前人所说的“黑分五彩”。墨分五彩是针对墨的不同彩度而言的。用白描法画猿猴，就是以深浅不同的的墨色勾轮廓和丝毛。所谓白描，即用线描造型工，是基本上不借助渲染和着色来表现对象的一种绘画形式。用笔瘦挺劲利，线段或长或短、或粗或细、或曲或直、或枯或润、或柔或刚、或虚或实，要根据不同的部位用笔，以表现形态和质感。猿猴的眼、鼻、耳、臀胝、手足等部位主要用勾的方法，用笔实；身体其它部位主要是丝毛，丝毛要根据毛的走向，从结构出发，用笔虚。墨色要分出多种层次，不可以一种墨色整幅一以贯之，这样会使人感到平淡乏味。应该做到白描的用线应当有深浅不同变化的水墨线，线描有了深浅固然好，但也要防止另一种倾向，忽浓忽淡，忽润忽干，使得一张画花乱无章。要做到用笔过程中笔与笔之间的联系，要求每一线段均须服从于整体，神完气足，以求通幅合谐统一。画完后不上颜色或薄施些许极淡颜色或清淡墨渲染，以辅助和增强白描用线的美感。

2、             白描墨染法：在中国画的表现上，可以用墨代色。白描墨染法是在白描的基础上，不需使用任何色彩，而仅以水墨渲染完成的一种形式。渲染时可先用一枝笔蘸上预先调好的浅淡水墨送到深的部位，紧接着用另一枝笔将送上去的水墨慢慢地逐渐染开，染得要匀净，过渡要非常自然，控制到不出一点水迹墨斑，方到妙处。此法不是渲染一遍就能奏效的，必须渲染多遍，渲染遍数的多少，视画面需要而定。一遍不够时，等干透再渲染二遍三遍，渲染一遍，就为画面增加一遍的层次和份量。心平气和，慢慢做来，直到满意为止。水墨仅此一色，看上去十分单纯，然而不能理解为单调。只要掌握好浓淡深浅的变化，协调好黑白关系的分布和联系，画面效果就能从墨色层次的丰富和微妙变化中呈现出五光十色、楚楚动人的美感，绝不亚于色彩的效果。

3、             白描彩染法：此法也是在白描上渲染的一种形式，具体的染法与上述墨染法相同，只不过将水墨换成颜色墨了。在染的过程中，从清浅入手，分多次渲染，层层积加，要做到薄中见厚、匀净润泽。万不可急于求成，了草腻厚，结果是欲速不达，反遭失败之苦。只有不急不躁，依照步骤和程序，逐步逐层地耐心地细致地渲染，效果方佳，取得色彩明快朗润的意趣。

4、             烘染丝毛法：此法是用淡墨先渲染出毛丛的起伏高下，干后罩染淡墨或颜色，待墨色干透后再丝毛。丝毛要注意结构和笔法，虚入虚出。毛丝好后再用极淡的墨色烘染一遍，使之柔和统一，毛就有了主次之别、虚实之分，出现了蓬蓬松松的效果。此法可在落墨上色之前先刷上清水，待稍干之后，再根据结构描绘。由于猿猴浑身披毛，所以边缘部分不要太齐，且要将墨色过渡出去，自然消失，避免生硬和死结。此法也不要求一交就画成，一次深度不够时，要等第一遍颜色干透后再次落墨。在墨底未干之前，不可重迭用笔，若重迭用笔，底色自会泛上来，容易糊成一片。丝毛用笔要轻而有力，来去自然，有巧处、有拙处。所谓巧，就用笔轻快玲珑；拙，就是用笔沉厚凝重。二者兼用，既有精微细巧处，又有粗放古拙处，一味求巧则甜，太拙则少灵脱生动。要求巧处细而不弱，拙处厚而不泥。巧拙结合，相互衬托，效果则佳。

5、             轻擦细皴画毛法：此法用笔蘸上干墨后，将笔锋斜着卧倒，在另一张纸上试好再画。下笔力量不宜过重，顺着毛的生长结构，轻轻擦拭，细细皴戳，韵致要细，不可粗疏，可皴擦数遍，以求更充分地表现毛丛的起伏、蓬松的感觉。用笔可先干后湿，这样做能收到外面细润而内含骨气的效果。如果将程序反一下先湿后干的话，则容易造成墨气死结、浮燥记刻板、缺乏鲜润净洁的感觉，所以还是先干后湿为好。最后在皴擦的基础上罩染淡墨或淡墨不得钯，相辅相成，恰到好处。

6、             粉丝粉染画毛法：此法用于画白色猿猴，选用有底色的纸绢。先用清浅的水墨勾好轮廓丝上毛，然后以极细薄的白粉来渲染阳阴部们，粉要有厚有薄，过渡均匀自然，滋润净洁，暗部就利用纸绢的底色，柔和细腻、层次分明，这样染上几遍后，再有用白粉丝毛，要求粉不压墨线，中锋用笔，做到笔与笔之间相连而不相乱，相并而不相碰。笔道宜细不宜粗，用粉宜薄不宜厚，宜润不宜涩，更不要让笔锋劈散开来。白粉丝毛之后，还可以根据情况，再在明部渲染淡白粉，以取得和谐统一的效果。如果程序将反一下，先以白粉丝毛，再渲染淡白粉，要控制住所丝上去的折粉不致于被抹掉，笔锋要软，用力要轻，速度要快，这样画也未尝不可。最忌用笔拖来拖去，使画面脏浊而失去清爽的效果。

7、             烘晕衬托法：在画史上有“烘云托月”之说，由于云的作用，把月亮衬托出来。倘在素折的纸绢上画白色猿猴，效果就不容易明显，甚至离画面距离稍远一点就看不见了，为了解决这个问题，就可以用烘晕衬托法在猿猴身体周围烘晕清淡墨或色彩，使之突出，从画面中“跳”出来。如补以与之生境有关的山石树木、草地甚或深色同类等等，其效果更好。用此法画工笔写意均可以。工笔的方法是以细挺的线条勾丝出猿猴身体的各个部位，再烘晕衬托；写意则笔疏疏画出实体，有的地方也可以空下来一笔不丝不勾，在渲染背景时衬托出来，取其虚灵，更觉妙趣横生。有时也可以根据画面需要，在较薄而透明的纸绢背后上墨、上色、上粉，平涂晕染均可，以突出主体，增加画面的厚度和深度，形成明快的对比效果。

8、             劈笔丝毛法：此法先把笔头压成扁平的形状，让笔毛散开，然后根据猿猴结构落笔。丝毛时，可以丝得非常细致，也可以丝得粗放，或者有放有收，粗细结合。在丝毛的过程中要注意笔与笔之间的墨色要融合，衔接自然，笔痕要有疏密聚散的变化。既有齐整地地方，又有劈散的地方，用墨要求干中有湿，湿中有干，似淡而浓，似浓而深，墨气鲜活连贯，变化自然生动。干后用淡墨或色渲染统一，墨色仍须有深浅变化。

9、             连勾带点法：用笔先勾出猿猴的五官、手脚、臀胝等部位，其余部位视其结构自上而下、自前而后用笔，以点族的笔法，用笔起骤落，连勾带点，其势迅猛，奔放自如。奔放的地方不失法度，细致的地方又顾及到气魄。虚实兼用，气机流畅。阳明处用笔疏简，或是不落笔墨，以虚代实，阴暗处用笔密实，甚至加重放宽笔痕，笔道路要刚柔相济，粗细有致，干湿浓淡衔接自然。也可以先点后勾，或边点边勾，灵活掌握，这种方法是建立在熟练基础上的，胸有成竹、果断下笔、放笔直写。在点的时候，没有轮廓的制约、束缚，所以用笔用墨可以相应地放胆，从自然活泼的笔法中抒情达性。色调不够时，还要以淡墨晕染调整，以取得整体和谐统一的效果。

10、        简笔法：这种方法是以简练概括和笔法表现对象，在画面效果上要求着笔不多，以一当十，以少胜多。笔中要含有适量的水分，下笔不但要求描绘对象形体的准确，还要注意到笔痕的生动变化。简笔法虽然是寥寥几笔，却是在这寥寥几笔中，亦能巧妙入微地表现出物象复杂的形体结构、质感和神态，所以简者不能理解为简单，简是高度提炼的结果，愈简愈难。简笔更注意轻重疾徐、曲折顿、虚实强弱等变化。

11、        渍水法：此法是在熟纸上进行的，预先调好一个基本色，用两枝笔来画，一枝竹蘸色，另一枝笔蘸清水或黑色趁湿点上去，不留飞白，画任其自干，干后自有色与墨的渗化融合、或相互排斥、或相互流窜、或相互冲溢等出人意料和效果。这种方法又称积水法，利用熟纸绢不透水的性质，含水量可以加大，不须勾线和渲染，属没骨法的范畴。

12、        水墨淋漓法：用笔先勾出猿猴的五官等部位，或是不勾，用笔点＊即可。笔中要含有饱满的水分，以笔尖蘸上预先调好的色和墨，依照结构下笔，先从头开始，次肩、臂、背、腹、腿、脚等，要放胆挥毫，用笔果断娴熟，准确有力，一笔接着一笔，连绵不断。一笔下去，另一笔会随势而产生，水晕墨彰，淋漓尽致。干后仍有水墨鲜活、经久犹湿之感。

13、        泼墨泼彩法：在笔尖蘸取足够的墨或色，在画的过程中还要不断地蘸墨或色，墨色含量之多少，视画面需要和自已的经验灵活掌握，一般来说，用水量要大，使纸“吃”不下而尽力往外“胀”，取得墨彩淋漓渗化的效果。驾驭这种表现形式，要建立在对猿猴的形体结构、动态、神情及笔墨相当的了解和掌握之后，方能取得较佳的效果。因为在画的过程当中，除了随心所欲、尽情挥写外，更需要因势利导，临见妙栽。要造险就得破险，在不可避免地出现笔误之后，就须化腐朽这神奇。泼墨泼彩的“泼”字，应理解为泼辣、奔放、大气磅礴，不一定把墨色真的泼到纸上去，不过也并不排除将墨色泼到纸上去的做法。

14、        指头法：此法是不用笔而是以指代笔的一种画法。在生纸熟纸上及半熟的纸上均能画，方法是以指甲蘸墨色勾出猿猴细部，以指肚或手掌手背等部位蘸色画大的体面，或点厾或戳按、或擦抹、或拖曳，或砍劈，点线面结合，心手相随，指到形出，挥洒如意，方法灵活多变。有的地方重揉、有的地方轻擦，有的地方细皴，虚实相生，墨色有尽而意味无穷。与用笔画的截然不同。指头画的特点是用线拙，用墨枯中含润，具有金石趣味。由于指头的甲肉较毛笔要硬得多，又不容易蓄水，当触及纸面后，会出现一些特殊的、甚至是意外提效果。指头画的着色、题跋，既可用指头，也可用笔代劳，因为主体部分以指头画成，指画的气格风韵已经具备，借用毛笔敷色、题款、与大局无妨。所以高其佩、潘天寿二位指墨大师他们的作品，也往往以笔敷色题跋。

15、        空间效果法：由于宇宙的事物，都处在空气的笼罩之下，所以画面上要带空气方觉好看。尤其是远一些的物体，由于空气的关系，不可能处在近中远三度空间的物体都一样深浅。根据这个原理，近处的猿猴可以画得深些、实些、具体些、清晰些、远一些的淡些、虚些、疏简些，朦胧些，这样的处理，自然也就有了空间感。

16、        雨雪效果法：在生纸上画雨雪效果，可以借助于胶矾和白粉。画雨，可用胶矾水先在宣纸上刷出雨缕、雨柱、雨丝；画雪，可先画出风势，再弹洒雪花，待纸干了之后，再落墨着色，凡有胶矾的地方，素洁的生纸已经熟化或半熟化了，墨色遇之则自然避开，上面或微留墨痕，形成黑白对比，雨雪就自然显现出来了，表现雪景，积雪可以空出，飞雪可以在落墨后的基础上继续用白粉洒，稍微留心猿猴的眼睛等重要部位，洒前可用纸遮住，然后一枝笔蘸上白粉，用另一枝笔杆敲击，粉即洒落纸上，粉点有疏有密，有大有小，有显有隐，形成雪花飘飘的寒冬意境。用熟纸画雨雪，纸本身已被胶矾熟透，可先用墨色渲染或刷出雨丝，或是画出来或空出来积雪，其它技法与上述一样。

17、        湿纸法：此法先把画纸刷湿或喷湿也可用毛巾或布将纸浸湿，待半干时即可动笔描绘。由于纸潮湿的缘故，墨色容易化开和衔接，渗化自然生动、柔和，边缘部分会“吐”出细密的毛来，正好体现猿猴身上的毛质感。

18、        揉纸法：这种方法多在生纸上进行，画前先将纸团在手中揉皱，然后展开，这样纸上就出现了起伏不平、大小不规则的龟裂纹。当笔墨着纸之后，由于纸面不平，受水受墨不匀，凸起部分吸墨  多，呈深色；凹陷的部分吸墨少，呈淡色或空白。这种方法具有肌理多、变化大、墨色韵叶丰富多彩、斑驳缺落、华滋润泽、别有意趣的效果。

19、        撒吸法：为了取得画面上某种特殊的肌理效果，当墨色落纸之后，马上撒上麦糠、稻壳、花生皮、锯末、纸屑等物，让这些东西吸去一部分墨色。在撒之前，可在画面的墨色上喷水，使墨色浮动游离，能吸得起来，干后将所撒诸物抖掉。

20、        仿拓法：此法为仿拓形式。一为阳刻效果，一为阴刻效果，阳刻效果仿似出拓片中凹凸的黑白效果，结构与结构之间既有联系又有分割，凸起来的部位中间重、落墨浓，渐次向四周变浅，落墨淡，或用于干沙笔按揉；凹陷的部分或结构联接处为纸的底色，与墨色部分形成对比，有金石味道，呈现出拓片的缺落斑驳的效果；阴刻法是以胶矾或白粉将猿猴画出，用笔或粗或细，或点、或线、或面，或点线面结合，待干后刷上墨色，白色就会呈现出来，有拓片阴刻的效果。

       其实画猿猴还不止以上所列20法，所以尚未完善。法是人创造的，旧法为前人所创，代代相传，被固定下来，就有了法，画家画画就有法可依。但是，随着时代的演进，新的时代还会出现新的技法。对一个画家来说，法固然重要，观念的更新更为重要。观念新、技法新、题材新、也就和新的时代同步前进了。

                                         《美术向导》