“丹青猴仙”可谓“当代徐青藤 ”

蔡 宁

　　著名鉴赏家蔡国声观赏“丹青猴仙”徐培晨作品，撰文“竭力推荐花鸟画、猿猴画大师徐培晨乃当代徐青藤。”诸多业內人士认为徐培晨即使不再画猴，其笔力扛鼎，也堪称花鸟画大家。

      中国花鸟画在唐代独立成科，五代时期的黄筌和徐熙将花鸟画推向丹青的高点，黄筌创造了勾勒彩晕画法，徐熙则创造了叠色渍染法，史曰“黄家富贵，徐熙野逸”。后徐家子孙又立“野逸”新意，创“没骨法” 。至明，徐家又一人物徐渭将野逸花鸟画推向写意高峰，所出形物信手涂抹，激情磅礴，创立水墨大写意花鸟画，经明末朱耷、石涛，清代扬州八怪、昌硕及现代白石等先贤发展与丰富，繁荣了花鸟大写意。

　　历史竟这样惊人的巧合。徐家之“野逸”至徐渭约五百年，而后至今又五百年，徐家又一人物徐培晨，其写意花鸟画甚得徐家“野逸”之精髓，甚有徐渭纵笔恣肆“不求形似求生韵”之精神，其笔下花卉、走兽、鱼虫、人物、山水，无不以笔墨直取神采，宛如天马行空，畅快淋漓尽致，尤以写意猿猴超迈前代，独步当今画坛，饮誉海内外 。徐悲鸿夫人廖静文生前在溧阳徐培晨艺术馆开馆仪式上自豪地赞誉：“徐培晨是一位开宗立派的猿猴画大家。”

     画家徐培晨个儿敦实，连鬓美髯，出语率真而幽默，颇具艺术家气质。他1951年出生于沛县一农家。1974年9月，他他成为南京师范大学美术系一名学生。大学期间，几乎每天夜里12点前没休息过。大学毕业留校后不久，国画《今日长虹分外娇》，入选文化部及中国美术家协会主办的全国美展，《光明日报》给予很高的评价。

　　　从古到今的丹青高手何以称雄？作品何以传世？徐培晨思悟：一个人得精力是有限的，从某种意义上讲，学有专攻是正确的选择。郑板桥画竹，徐悲鸿画马，齐白石画虾，张善孖画虎，在中国画坛独树一帜，很大的程度是因为画有专攻。他想自己既然心仪猿猴，为什么不能为此创出“中国一绝”？他开始了“青猿啼上最高枝”的行动，一头扎入优秀传统文化中，从工笔猿猴入手，先后绘制了100余幅工笔猿猴画。形体结构，极尽准确；勾皴点染，极尽细心。此招使他胸中装下千姿百态的猿猴，为画写意猿猴夯实基础。徐培晨认为要画出呼之欲出有艺术生命的猿猴，必须画出有特色的树、山、泉等衬景，方能显现出野趣和生命之妙。为此，他“搜尽奇峰打草稿”，利用一切可以支配的休闲时日，爬泰山，攀火焰山，登花果山，入神农架，上青藏高原，仅黄山就去了39次。写生各类猿猴，画险峰、古柏、苍松、老榆、雪山、飞瀑、流泉……外造师化，笔下猿猴与气象万千的大千世界融合，弥漫出一股清纯的山野情趣。

　　美术评论家马鸿增著文评价:“徐培晨，易元吉后一人而已”。

   他画猴注意研究前人猴画技艺，注意拓宽表现形式，而今笔下出现了白眉长臂猴、狮尾猴、黑白疣猴、白头叶猴、金丝猴、熊猴、蛛猴、台湾猴、日本猴等100多种。在技法的形式上，他直追宋代易元吉“勾线与点染相结合，工细而不板，写意而不粗疏”，后融坚实的学院派造型，追求形体严谨，造形生动。他的笔法或精细认真，或洒脱求神，工笔每穷数日之苦功方成一画；写意则大笔挥动，元气淋漓，一气呵成，灵性迭现，众相万殊。美术评论家周积寅著文认为:“徐君画猴之不同凡俗之处，还在于其章 法位置之妙，所作数百幅作品，一图一意，变化无尽，实境、虚境，自然天成，无一雷同。若胸无成猴，缺少坚实的造型手段、丰富的生活积累、天才的想象力，是达不到此情此景的。”2008年至2014年，马鞍山、连云港、溧阳和徐州四城市分别为其建立了“俆培晨艺术馆”。他将自己的精品力作900余件、名家书画作品400余件、汉画像石（砖）370余件（套）、汉印170余枚、青铜器、汉简、汉镜、马家窑文化彩陶、汉俑等无偿捐赠给国家。其中有王时敏、王鑑、郑板桥、李鱓、苏六朋、吴昌硕、张大千、李可染、石鲁、傅抱石、于非闇、黄宾虹、陆俨少、王铎、林散之、郭沫若、张伯英等名家大师书画作品。他先后在中国国家博物馆、中国美术馆、中国国家画院、哈佛大学、耶鲁大学、法国巴黎中国文化中心、联合国总部等地举办过近百次展览和讲学活动，出版《生机与雅意》、《山林翰墨情》、《中国近现代美术名家画集——徐培晨》、《徐培晨梅兰竹菊百图》、《徐培晨国画猿猴近作选》等40余部专著。 新华社、人民日报、中央电视台及香港大公报、美国国际日报等海内外传媒都予以高度评价。日前，CCTV央视“魅力人物”摄制组又来宁为其拍摄4集专题片。